슈퍼스타 K는 음악일까, 다큐일까? <슈퍼스타 K> 2가 막을 내렸습니다. 본선 진출 11명, 최종 우승 1명. 출연자와 시청자는 가슴을 졸였습니다. 그는 이 프로그램을 다큐멘터리로 정의합니다. 피와 눈물을 다큐로 그려낸, 음악과 다큐의 교집합 기획이라는 것이지요. 홍보 담당: 강희영 02-3700-1231, hykang@eeel.net 정통 포맷의 교집합을 찾는 것이 기획의 포인트라고 합니다. 그의 프로그램, <그것이 알고 싶다>는 시사와 드라마의 교집합이었지요. 재연 기법을 사용해서 높은 밀도의 유연한 작품이 나왔습니다. “합치면 새로운 것이 나온다.” 그의 생각입니다. 수백 대 일의 경쟁을 통과한 PD들. 가장 똑똑하다는 1년차를 지내고 나면 “아이디어 없어?” 라는 선배의 말에 도망 다니기 바쁩니다. 이영돈 PD는 그런 후배들이 안타까웠다고 합니다. 창의성을 고집하려니 시청률이 무섭습니다. 문제를 해결할 수 있는 기획제작 매뉴얼은 어느 방송사에서도 찾을 수 없었습니다. <이영돈 PD의 TV 프로그램 기획 제작론>, 잘 만든 프로그램의 원칙과 방법을 알려줍니다. 그만의 노하우가 470여 쪽에 고스란히 담겨 있습니다. 창의성은 갈등과 싸움과 살인과 사기와 애증의 형상화이고, 섹스와 생존의 연결이라고 말합니다. 기획은 세상의 독법이고 미래의 예측입니다. “시청자 여러분 안녕하십니까?”라고 말하지 않고 “소비자 여러분 안녕하십니까?”로 시작한 프로그램이 있었습니다. <이영돈 PD의 소비자 고발>입니다. 누구나 방송을 만들 수 있지만 아무나 국민을 감동시키지는 못합니다. 잘 만드는 PD, 성공한 PD 이영돈의 30년 경험을 농축했습니다. 포맷, 기획, 스토리텔링, 제작, 최신 트렌드까지. 방송인 지망생에게는 정제된 표준 기법을 배울 기회입니다. 실무자는 시행착오를 줄이고 매너리즘에서 벗어나 본인만의 노하우를 발견할 수 있습니다. 이 책은 크게 4개의 부와 11개의 장으로 구성된다. 1부는 방송 프로그램을 제작할 때 반드시 알아야 하는 지식과 상식을 소개한다. 방송을 처음 시작하는 이에게는 반드시 알아야 할 지식이고, 제작 현장에 있는 사람에게는 ‘이영돈 식’의 새로운 해석이 신선한 자극으로 다가온다. 2부는 이영돈 PD의 제작기법을 소개한다. TV에서 제작이란 무에서 유를 창조해야 한다. 창의적이 되기 위해서는 일정한 틀의 제작 기법에 익숙해져야 한다. 그래야만 그 틀을 바탕으로 상상의 날개를 펼 수 있다. 여기에 실린 제작 기법들은 저자의 오랜 경험으로 터득한 것을 여러 문헌과 비교·검토해 표준화·이론화한 이영돈 PD의 제작 노하우다. 3부는 다큐멘터리ㆍ시사ㆍ탐사 프로그램의 제작을 다룬다. 여기서 언급한 구성과 스토리텔링 기법을 활용하면 훌륭한 프로그램을 제작할 수 있을 것이다. 신입 PD 중에서 능력을 인정받는 이들은 대부분 선배에게 배운 것을 응용해 자기화 하는 데 뛰어난 자질을 보인다. 4부는 법적 문제와 프로그램에 대한 평가를 다룬다. 시사 프로그램에서의 법적·윤리적 문제는 심각한 수준이다. 이에 대한 해결책과 프로그램에 대한 평가 문제를 상세히 논의한다. 정성껏 만든 프로그램이 정확한 잣대로 평가받을 때 우리나라의 제작 환경은 개선되고 프로그램도 발전한다.

서문 | 잘 만든 프로그램이란? 1부 프로그램의 새로운 분석 01 포맷의 새로운 분석 프로그램은 현실의 재구성 기획은 창의적 틀짓기 드라마_ 갈등 해소를 위한 영상 스토리 버라이어티 쇼_ 실제 상황을 가장한 리얼리티 쇼 교양 프로그램이 살아남는 방법_ 정보의 재가공 뉴스_현재 팩트의 나열 시사 프로그램_ 팩트의 가공 다큐멘터리_ 객관적 사실의 주관적 해석 시청률 조사에 인터넷 다시보기를 포함해야 한다 02 역할의 새로운 분석 PD_ 프로그램 기획과 전체 책임자 프로듀서의 역할책임 프로듀서의 역할 연출자_ 대본을 가시화하는 스토리텔러 성격묘사공간시간 재연_ 현실의 창의적 처리 FD_ 제작보조 요원 방송 작가_ 원고쓰기와 구성 방송 글_ 영상의 보완과 독자적인 생명력 추구 구성 작가_ 프로그램에 창의성 추구 리서처_ 현실이 안 받쳐주는 ‘조사 전문직’ 에디터와 편집_ 프로그램 완성의 마지막 단계 기초적인 편집 문법_ 액션과 리액션의 상대성 원칙 카메라맨_ PD의 영상은 촬영을 통해서 완성된다 3D_ 두 눈이 만들어내는 입체감 VJ_ 원래는 기자, 한국에서는 카메라맨 2부 이영돈 PD의 제작 기법 03 기획_ 새롭고 또 새롭고 그러나 현실적인 기획의 기본 법칙 창의성이 생명이다정통 포맷의 교집합을 찾아라현재 잘나가는 프로그램을 재창조하라현재의 추세를 거슬러라 추상적인 주제를 현실화하라하나를 깊이 파고들어 분석하라시사 프로그램과 하토야마의 일곱 가지 사회악세상을 읽고 미래를 예측하라정답은 대형 서점에 있다기획 케이스 스터디_ ‘서니 사이드 오브 닥’의 기획들 기획안 작성 <차마고도> 기획 의도와 시놉시스<누들로드> 기획 의도와 시놉시스<이영돈 PD의 소비자 고발> 기획 의도과학 버라이어티 <독수리 6형제> 기획안 04 구성_ 한 편의 추리 소설 쓰기 구성이란 무엇인가? 구성하는 법 ① 상상하라② 상상과 현실을 조화시켜라③ 리서치를 충실히, 풍부하게 하라④ 주요 내용을 ‘묶어서’ 간략히 순서를 정한다⑤ A4 한 장 이내의 스토리로 써라전체 묶음 속의 구성안을 하나씩 구체화한다그루핑 속의 흐름은 앞의 순서 ①∼⑤의 연속과 반복이다구성 요소를 해체하고 다시 연결한다부족한 순서와 부분은 글로 연결하지 말고 영상이나 상황 혹은 케이스로 연결해라교양 스튜디오 프로그램의 구성은 스튜디오와 VCR의 일관성을 유지하라 175 05 스토리텔링_ 아기에게 옛날 이야기를 해 주듯이 쉽게, 그러나 몰입감 있게 좋은 스토리란? 등장인물이 어떤 성격의 사람/생물이 되느냐에 따라 스토리의 질이 결정된다등장인물들 간에 어떤 관계로 자연스럽게 혹은 극적으로 연결되느냐에 따라 스토리의 질은 달라진다무생물 소재인 경우는 의인화해야 시청자들의 몰입감이 증대한다 성공적인 스토리텔링 방법 스토리텔링의 중요성효과적인 스토리텔링 방법 06 해외 취재 노하우 인터뷰를 할 때 출연료는 지불해야 하나? 출연을 섭외할 때 상대방에게 무엇을 알려 줘야 할까? 출연료는 얼마나 줘야 할까? 해외 섭외는 어떻게 하나? 미국과 한국의 용어와 발음 차이 3부 다큐멘터리ㆍ시사ㆍ탐사 프로그램 제작 07 다큐멘터리 제작_ 다큐와 드라마는 같다 현재 다큐 제작에서 고려할 사항들 환경 다큐멘터리 제작에서 고려해야 할 사항들 다큐멘터리 소재의 확장_ 인간·문명·자연·과학 다큐멘터리의 완성도 08 탐사 보도_ 악당 응징하기 탐사 보도란? 프로테스 교수의 탐사 보도 4단계 탐사보도의 궁극적 목적은 정책 의제를 형성하는 것이다 09 시사 프로그램_ 팩트가 생명이다 팩트만을 사용하라_ 팩트 공식 s=f×af 통계 수치 인용 시사 프로그램에서의 공정성 문제 팩트를 가공하라 4부 법적 문제와 프로그램에 대한 평가 10 시사 프로그램 혹은 탐사 보도의 법적ㆍ윤리적 문제 법적 개입의 종류 언론중재위원회방송 금지 가처분 신청명예훼손 소송 비밀 취재 비밀 취재란?몰래카메라의 법적 지위몰카 사용으로 발생한 소송 사례 외주 제작사의 과실에 대한 방송사의 책임 문제 11 프로그램 평가_ 잘 만든 프로그램에 상주기 프로그램 평가는 어떻게 이루어지나? 에미상 심사_ 실행과 개념 제대로 된 프로그램 평가를 위한 제언 부록 01. 10부작 인간 본성 대탐구 ‘인간 본성에 대하여’ 기획안 02. <추적 60분> ‘KT&G를 아십니까?’ 구성 원고 03. 공정성 가이드라인 04. 2010년 현재 05. 국제에미상의 본선 심사 기준과 채점표 06. 정보 공개 청구서 07. 이영돈 PD의 주요 작품들 찾아보기