Ⅰ. 머리말 ………………………………………………………………………………………… 8 Ⅱ. 휘모리잡가의 유래와 전승 ……………………………………………… 10 1. 휘모리잡가의 유래 ………………………………………………………………… 10 2. 휘모리잡가의 전승 ………………………………………………………………… 12 Ⅲ. 박상옥명창의 예술세계 …………………………………………………… 16 Ⅳ. 휘모리잡가의 음악적 특징 ……………………………………………… 20 1. 바위타령 ………………………………………………………………………………… 20 2. 만학천봉 ………………………………………………………………………………… 23 3. 병정타령 ………………………………………………………………………………… 26 4. 육칠월 흐린 날 ……………………………………………………………………… 29 5. 기생타령 ………………………………………………………………………………… 31 6. 곰보타령 ………………………………………………………………………………… 34 7. 생매 잡아 ………………………………………………………………………………… 37 8. 맹꽁이타령 ……………………………………………………………………………… 39 9. 한 잔 부어라 …………………………………………………………………………… 43 10. 비단타령 ……………………………………………………………………………… 46 11. 장기타령 ……………………………………………………………………………… 50 Ⅴ. 맺음말 ……………………………………………………………………………………… 53 참고문헌…………………………………………………………………………………… 56 부록…………………………………………………………………………………… 57-124

저자 서문 휘모리잡가는 우스꽝스러운 익살과 곁말 투성이 소리를 촉급(促急)한 리듬으로 휘몰아 쳐서 나가는 창법(唱法)에서 얻은 이름이다. 서울에 전문 소리꾼들에 의하여 불리기 시작한 휘모리잡가는 소리판의 끝 무렵에 흥겹게 불리던 유흥성이 강한 노래로, 사설이 지니는 과장과 풍자·해학성이 돋보인다. 또한 형식과 창법이 시조 (時調)와 관련성이 있어서 근대 전통음악 변천양상을 드러내는 중요한 갈래라 할 수 있다. 휘모리잡가의 사설은 구한말(舊韓末)과 일제강점기의 시대상을 묘사(描寫)하고 있어 당대의 풍물과 사회상을 짐작할 수 있는 자료가 된다. 특히 빠른 속도로 사설을 촘촘하게 엮어 가는 창법이나 가락의 짜임새는 대중음악의 랩(Rap)음악과 상통하는 점이 있어서 현대인의 기호에 부합할 수 있는 개연성이 크다는 점이 저자(著者)가 휘모리잡가를 사랑하는 이유이다. 이 책은 저자의 스승인 박상옥명창의 휘모리잡가 〈바위타령〉, 〈만학천봉〉, 〈병정 타령〉, 〈육칠월 흐린날〉, 〈기생타령〉, 〈곰보타령〉, 〈생매잡아〉, 〈맹꽁이타령〉, 〈한잔 부어라〉, 〈비단타령〉, 〈장기타령〉 11곡의 악곡구조, 장단, 선율과 음계, 종지형을 분석하였으며, 전곡을 오선보로 채보하여 제시하였다. 저자에게 휘모리잡가를 지도해주신 박상옥명창에게 머리숙여 감사드리며, 이 책을 통해 휘모리잡가가 대중과 함께 전승하는데 일조할 수 있기를 바란다.