작품평 그런데 주목하고 싶은 것은 인간의 폭력성과 권력욕을 주로 다루고 있음에도 강만홍의 연극과 그의 배우들이 느끼게 해 주는 밝음과 단순함이 여유로운 긍정이다. 추한 모습이 진저리나거나 끔찍하게 보이지 않는다는 점이다. 수라도나 축생도의 형상이 아닌 이중섭이나 바보산수의 모습이라고나 할까… 강만홍의 작업에서, 또한 한국적 몸짓을 찾아내고자 하는 작업에 한 길이 될 수 있다고 본다. - 김방옥(연극평론가, 동국대 연극영화과 교수) 첫 장면에서 무당역의 강만홍 퍼포머가 왕관과 칼이 그려진 천을 무대 바닥에 놓는 과정에서 보여주는 신체 퍼포먼스는 그 자체로 엄청나게 응축된 에너지를 관객에게 방출한다. 또한 ‘방울춤’ 장에서 맥베스의 주체가 한 배우에서 다른 배우로 옮겨가는 과정에서도 그러하다. 관객은 그들의 몸과 에너지가 상호 연결되는 상황을 시청각적으로 공감각적인 지각을 통해 겪으면서, 그러한 ‘역할 바꾸기’ 내지 ‘주체의 분산’과 같은 것을 자연스럽게 의식하고 인식하게 되는 것이다. 이는 젠더바꾸기의 경우에도 똑같이 해당된다. 또한 미쳐가는 과정을 보여주는 춤 역시 집단적 광기의 에너지를 방출한다. 마침내 레이디 맥베스는 손을 수반에 담근 채 죽음의 몸으로 화하고. - 심재민(연극평론가)

춤추는 꽃소 경허 그 님이 오시나보다 레이디 맥베스 목베두 미치던 날 보는 자 주작의 노래 빈 거울 서울 소울 씻김 나는 처용이다 길 없는 길 태정태세문단세 12지놀이 백금향 - 백제금동대향로