제1부 음악 감상의 이론 제1장 음악 감상의 이해 1 음악 감상의 정의 2 음악적 인식의 과정 3 음악 감상의 태도 4 음악 감상의 단계별 특성 제2장 음악 감상의 학습 방법 1 음악 감상 학습의 필요성 2 음악 감상 교육의 목적 3 음악 감상 학습의 목표와 과제 4 음악 감상의 지도 방법 제3장 음악 감상과 시각 자료 1 음악 감상에서 시각 자료의 의미 2 시각 자료의 기능 3 시각 자료의 다양한 형태 제4장 현대음악의 지도 방법 1 현대음악 감상의 필요성 2 현대음악 감상을 위한 전제 조건 3 현대음악 지도 방법 연구 4 〈바르샤바의 생존자〉의 단계별 지도 모형 5 〈바르샤바의 생존자〉의 감상 지도 방법 제2부 음악 감상의 실제 제5장 다성 음악 1 대위법의 이해 2 바흐 〈인벤션 1번〉 제6장 표제 음악 1 표제 음악의 이해 2 생상스 《동물의 사육제》 중 〈서주와 사자왕의 행진〉 제7장 중주곡 1 중주의 이해 2 힌데미트 〈5개의 관악기를 위한 작은 실내악〉 중 4악장 제8장 협주곡 1 협주곡의 이해 2 모차르트 〈호른 협주곡 1번 라장조〉 3 베토벤 〈피아노 협주곡 5번〉 ‘황제’ 제9장 소나타 형식 1 소나타 형식의 이해 2 슈베르트 〈교향곡 8번 나단조〉 ‘미완성’ 중 1악장 제10장 미뉴에트 형식 1 미뉴에트 형식의 이해 2 모차르트 〈교향곡 40번 사단조〉 중 3악장 제11장 론도 형식 1 론도 형식의 이해 2 하이든 〈트럼펫 협주곡 내림마장조〉 중 3악장 3 베토벤 〈바가텔 25번 가단조〉 ‘엘리제를 위하여’ 제12장 예술가곡 1 예술가곡의 이해 2 슈베르트 〈송어〉 3 슈베르트의 연가곡 《아름다운 물레방앗간의 아가씨》 제13장 서곡 1 서곡의 이해 2 주페의 〈경기병 서곡〉 3 로시니 〈윌리엄 텔 서곡〉 4 차이콥스키 〈1812년 서곡〉 제14장 교향시 1 교향시의 이해 2 시벨리우스 〈핀란디아〉 제15장 변주곡 1 변주곡의 이해 2 모차르트 〈‘아, 어머니께 말씀드리죠’ 주제에 의한 12개의 변주곡〉 제16장 미분음 음악 1 밀집음군과 미분음의 이해 2 펜데레츠키 〈히로시마의 희생자를 위한 애가〉 제3부 음악 비평의 이론 제17장 음악 비평의 의미와 원리 1 음악 비평의 의미와 필요성 2 음악 비평의 원리 제18장 다양한 관점에서 본 음악 비평 1 맥락의 관점에서 본 비평 2 비평의 형태 3 대상에 따른 비평 방법 4 비평의 종류와 내용 체계 5 공연 음악에 관한 비평 제19장 음악 비평가의 태도 1 비평가의 역량 2 비평가의 사명 3 비평가가 갖추어야 할 요소 제20장 음악 비평의 방법 1 음악 비평 학습의 조건 2 수준에 따른 음악 비평 방법 3 단계별 파토스 비평 방법 4 감상곡 유형에 따른 음악 비평 방법 5 시대별 음악의 비평 방법 제21장 음악 비평의 학습 이론 1 학습자의 수준에 따른 비평 학습 2 선곡의 대상 및 비평의 방향 3 음악 비평에 관한 학습 이론 4 음악 비평에 관한 수업 설계 제4부 음악 비평의 실제 제22장 이론 비평 1 이론 비평의 이해 2 바흐 〈프렐류드 1번 다장조〉 3 헨델 〈메시아〉 4 아이브스 〈고향 시절〉 제23장 실전 비평 1 실전 비평의 이해 2 모차르트 〈피아노 소나타 11번 가장조〉 중 3악장 3 베토벤 〈피아노 소나타 제8번 다단조〉 ‘비창’ 4 슈만 〈나비〉 5 쇼팽 〈야상곡 15번〉 6 브람스 〈헝가리 무곡 5번〉 제24장 인상 비평 1 인상 비평의 이해 2 버르토크 《미크로코스모스》 제4권 중 〈양손 교차〉 3 정순영 〈모란이 피기까지는〉 4 백남준 〈피아노포르테를 위한 연습곡〉 제25장 재단 비평 1 재단 비평의 이해 2 스트라빈스키 〈페트루슈카〉 3 드뷔시 《베르거마스크 모음곡》 중 제3곡 〈달빛〉 제26장 영화 음악 비평 1 영화 음악의 개념 2 영화 〈더 박스〉 3 영화 〈미나리〉 참고문헌