추천의 글 책을 펴내며 제 1장. 탱고, 초심자를 위하여 Chapter 1. 탱고는 두 사람이 추는 춤 의미심장한 탱고 파트너 좋은 파트너의 조건 원하는 파트너 구하기 원하는 파트너를 구할 수 있는 장소 Chapter 2. 탱고 마스터 찾기 탱고 마스터는 결국 한 사람 훌륭한 탱고 마스터를 선택하는 방법 탱고를 잘 추는 것 vs 춤을 잘 추는 것 체계적 교습법을 가진 탱고 마스터 마스터의 명성이 곧 신뢰 Chapter 3. 탱고의 카테고리와 스타일 땅고 데 쌀론 Tango de Salo？n 땅고 데 에쎄나리오 Tango de Escenario Chapter 4. 탱고 클럽 밀롱가 이야기 도시의 밀롱가 백인백색의 밀롱가 밀롱가 음악의 구성 밀롱가의 유일한 규칙 - '론다 Ronda' 밀롱가 완전정복 가이드 춤의 신청 - '까베쎄오 Cabeceo' 춤의 시작과 마무리 파트너와 함께 있는 경우엔 더 젠틀하게 청결은 최고의 에티켓 제 2장. 탱고, 실제로 추기 Chapter 5. 탱고 춤의 이해 탱고를 품는 법, 아브라쏘 탱고 세상과 소통하기, 커넥션 탱고로 대화하기, 리드와 팔로우 같은 춤은 두번 오지 않는다, 즉흥 추기의 매력 탱고가 주는 최고의 선물, 쎈띠미엔또 Chapter 6. 탱고를 잘 추는 방법 탱고 춤의 기초 탱고의 구성요소 탱고의 기본자세 공간 만들기 탱고의 황금률 걷기에서 축과 중심의 이해 축과 중심을 이용하여 춤추기 걷기 스타일 걷기의 시작 걷기 할 때 아브라쏘 활용법 크로스 스텝 오초 스텝 삐봇 히로 탱고 한 곡 추기 구성의 법칙 Chapter 7. 뮤지컬리티 탱고 vs 밀롱가 vs 발스 꼼빠스에 춤추기 탱고 리듬 밀롱가 리듬 발스 리듬 프라쎄와 빠우사 프라쎄와 빠우사 연습 깜비오 디나미까 탱고 뮤지컬리티 뜨랑낄로 모비도 안티구오 바리아시온 밀롱가 뮤지컬리티 발스 뮤지컬리티 Chapter 8. 탱고 마스터의 비밀 바닥에 가라앉기 - 비엔 알 삐소 Bien al piso 빠우사하며 춤추기 - 바일라르 꼰 라 빠우사 Bailar con la pausa 율동성 - 까덴씨아 Cadencia 물 흐르듯이 추기 - 플루이데스 Fluidez 따뜻하게 추기 - 씸빠띠아 Simpati？a Chapter 9. 탱고 디제이 수업 에너지 있는 음악 고르기 딴다 구성의 정석 전통적인 밀롱가의 딴다 구성 디제잉 가이드 제 3장. 탱고의 역사 Chapter 10. 대표적인 탱고 악단 프란시스코 까나로 Francisco Canaro (1888 - 1964) 로베르또 피르뽀 Roberto Firpo (1884 - 1969) 오스발도 프레세도 Osvaldo Fresedo (1897 - 1984) 후안 다리엔소 Juan D&Arienzo (1900 - 1976) 아니발 뜨로일로 Ani？bal Troilo (1914 - 1975) 리까르도 딴뚜리 Ricardo Tanturi (1905 - 1973) 앙헬 다고스티노 A？ngel D&Agostino (1900 - 1991) 까를로스 디 살리 Carlos Di Sarli (1903 - 1960) 오스발도 뿌글리에세 Osvaldo Pugliese (1905 - 1995) 아스토르 삐아졸라 Astor Piazzolla (1921 - 1992) Chapter 11. 탱고의 역사 태동기 (1880 - 1900) 땅고 끄리오쇼의 완성기 (1900 - 1920) 탱고의 대중화 (1920 - 1930) 침체기 (1930 - 1935) 황금기 초석 다지기 (1935 - 1940) 탱고의 황금기 (1940 - 1960) 쇠퇴기 (1960 - 1980) 탱고의 부흥기 (1980 - 현재) 제 4장. 탱고, 지도자를 위하여 Chapter 12. 탱고 강습 가이드 탱고 강습의 준비 탱고 강습의 구성 탱고 강습 커리큘럼 만들기 탱고 지도자의 권장 요건 Chapter 13. 탱고 공연과 대회 준비하기 탱고 공연 준비하기 탱고 대회 준비하기 '땅고 데 삐스타' 심사규정 '땅고 데 에쎄나리오' 심사규정 제 5장. 탱고 피지컬 Chapter 14. 탱고 생리학 기초 탱고 생리학의 정의 탱고 근육과 탱고 골격 탱고 걷기 심층 분석 탱고 기본자세 상체는 사랑을 하고 하체는 춤을 춘다 제 2의 심장 Chapter 15. 탱고테라피 탱고테라피의 정의 탱고테라피의 작동 원리 탱고테라피 구현 방법 탱고테라피를 구성하는 전통 3대 테라피 개요 탱고테라피의 효과 댄스테라피 효과 시테라피 효과 뮤직테라피 효과 걷기 효과 안기 효과 탱고테라피 활용분야 부록. 탱고 필수 용어 사전 책을 마치며

탱고를 '하나의 심장, 네 개의 다리로 추는 춤'이라고 한다. 상체는 가슴을 통해서 열정을 느끼고, 가슴 밑에서부터 만들어진 다리는 역동적인 춤을 추는 것이다. 좋은 탱고는 2가지 기준을 만족시킨다. '린도 이 꼬모도 Lindo y Comodo' 하나는 아름다움이고 나머지는 편안함이다. 한 커플이 탱고를 출 때, 밖에서 보면 아름답고 두 사람은 편안하면 된다는 뜻이다. - 222p 탱고를 추면서 '누구처럼 춘다.' 혹은 '누구와 비슷하다.', 이런 이야기를 들으면 모욕이 된다. 특히 탱고 마스터들은 자신들만의 개성을 담은 스타일을 만들기 위해 엄청난 노력을 기울인 사람들로서 이런 말을 들으면 독보적인 자기 세계에 대한 모독으로 받아들이게 된다. 이 개성적인 탱고 스타일과 독보적인 자기 세계는 파트너와 오랜 시간 교감하면서 서로에게 좋은 영향을 주고받으며 구축해 온 결과이다. 같은 파트너와 오랜 시간 함께 춤을 추면서 개성적인 스타일을 만들어낼 수 있는 핵심은 바로 인내심이다. 수많은 탱고 마스터들은 이렇게 이야기한다. '탱고는 참고 견디는 것이다.' - 31p 깔리토스의 수업에 한 소년이 있었다. 그 소년은 초등학교 수업시간에 탱고라는 춤을 처음 보게 되었다. 비록 영상이었지만 스크린 위에 펼쳐진 탱고는 소년을 매료시키기에 충분했다. 당대를 대표하는 여러 마스터의 매혹적인 춤 중에서도 특히 소년이 반한 마스터는 깔리토스였다. 소년은 즉시 부모님을 졸라 깔리토스의 탱고 수업을 듣기 시작했다. 그때 소년은 12살이었고 자라서 탱고 댄서가 되고 싶다고 했다. 매주 월요일과 수요일 저녁이면 그의 부모님은 한 시간 거리를 운전해서 그를 깔리토스와 로사의 수업에 데려다 주었다. 그렇게 6년이 지나서 그 소년이 18세가 되었을 때 세계 탱고 챔피언이 되었다. 그가 바로 2010년 땅고쌀론 부문 최연소 세계 탱고 챔피언인 세바스티안 히메네스다. 한때는 그가 오직 깔리토스에게만 배웠다는 것이 의아하고 놀라웠는데, 이제 그런 선택을 했던 그가 옳았다는 것을 알게 되었다. -40p 탱고를 출 때 남녀 사이에 춤의 신청과 거절은 '까베쎄오 Cabeceo'라는 눈빛과 머리의 제스처를 통해 이루어진다. 자존심이 강한 뽀르떼뇨 남자들은 춤을 신청했을 때 거절당하는 것을 상당한 치욕으로 받아들인다. 그래서 마음에 드는 여성이 있다면 춤을 신청하기 전 대화로써 먼저 친밀감을 형성하려고 노력한다. 그녀에게 다가가 칭찬이 섞인 이야기를 건네며 기회를 엿보다가, 성공할 확률이 높아지면 마지막 확인 절차인 '까베쎄오'를 보낸다. 까베쎄오는 서로 춤출 의지가 있는 남녀가 시선이 마주치면 승낙의 의미로 머리를 까딱이는 제스처다. -69p 탱고를 추는 동안에는 두 사람 모두 편안해야 한다. 둘 중 한 명이 희생해서 불편함을 감수한다면 아름다운 춤도 좋은 관계도 지속하기 어렵다. 아브라쏘는 한 커플의 얼굴이자 독특한 이미지로 각인되기도 한다. 밀롱가에서 어떤 커플을 이야기할 때 만약 이름을 모른다면, '아, 왜 아브라쏘 이렇게 하는 커플 있잖아.'라고 말하면서 그 모양을 흉내내어 지칭하곤 한다. 이렇듯 아브라쏘는 타인에 대한 애티튜드와 자신의 본성을 그대로 드러내주기도 한다. 열정적이다, 부드럽다, 자상하다, 강하다, 따뜻하다, 사랑스럽다 등의 좋은 면이 부각되기도 하고 차갑다, 느끼하다, 오만하다, 옹졸하다 등의 부정적인 모습이 보이기도 한다. 그래서 '아브라쏘는 탱고의 전부'라고 한다. -81p 마리오 올란도는 부에노스아이레스를 대표하는 3대 디제이 중 한 명이다. 그는 자신이 디제이를 맡은 밀롱가에서는 절대 플로어를 밟지 않는 것으로 유명하다. 플로어에는 그날 춤을 추었던 사람들이 쏟아낸 온갖 안 좋은 기운이 가득 차 있다고 믿었다. 그래서 조금 돌아가더라도 절대로 플로어를 가로 질러 다니지 않고 바깥쪽으로 다닌다고 했다. 한편 사람들이 나쁜 에너지를 플로어에 쏟아낼 수 있었던 건 다 자기 덕분이라고 자랑스러워했다. 그는 디제이의 중요한 역할은 춤추기에 좋고 에너지 있는 음악들을 틀어서 밀롱가를 찾은 사람들이 충분히 에너지를 발산하고 가벼운 발걸음으로 집으로 돌아가게 하는 것이라고 강조했다. -139p